Рок-опера «Преступление и наказание» в Театре Мюзикла. Противоречивый и неоднозначно воспринятый публикой спектакль. Музыку к нему написал всем известный и любимый композитор Эдуард Артемьев.

Задумка авторов — поменять местами Сонечку (Мария Биорк) и Родиона (Денис Котельников). Теперь она — заблудшая девушка, а он — раскаявшийся убийца. Имеет ли такая версия право на жизнь? Каждый решает сам.

Изначальный хронотоп уже нарушен. Предположительно, это восьмидесятые-девяностые годы прошлого века: в комнате Раскольникова висит изображение герба СССР, на стене — Ленин-гриб, в шкафу — дробовик. В уличных сценах слышится звучание нетленного хита «Два кусочека колбаски!». Здесь нет даже Разумихина — появляется лишь отдалённо похожий на него безымянный герой.

Рефрен постановки — сон Раскольникова. Лошадь идёт всё медленнее, мужик всё больше подгоняет немощное животное, маленький мальчик всё испуганнее спрашивает: «Мама, а зачем лошадку бьют?». Он повторяется после каждого основного сюжетного момента.
В конце лошадь добивают, а ансамбль кружится в бесконечных хороводах сумасшествия, к которому всё ближе Раскольников.

Другой референ — колыбельная матери Родиона (Анна Гученкова). То она напевает её, призрачной рукой поглаживая голову непутëвого сына, то песня звучит в его голове, то из уст следователя.
Харизматичен и обаятелен Порфирий Петрович (Максим Заусалин), играющий в «жмурки» в следственном комитете и качающий запеленованный топор, с нежностью матери, баюкающей младенца. Мельчайшие детали мимики, едва заметные жесты рук — и перед нами потрясающе сложенный образ хитрого и умелого дознавателя, профессионально давящего на психику. Лишь к Сонечке он относится почти по-отечески: «Эта девочка только недавно паспорт получила, жить начала, а уже мертва внутри».

Сонечка — едкая, уставшая, загнанная, так рано повзрослевшая девочка. Она то грызëт корки у белой булки хлеба и кормит голубей, то сурово отвечает, что «сегодня больше не работает» и шарахается от прикосновений. Раскольников сам знакомит еë с Библией. Она вырывается, дерётся и царапается, будто бесноватая. Сюжет о воскрешении Лазаря становится своеобразным «толчком» на путь её душевного очищения. Оттого душещипательнее понимание, что совсем недавно она была вынуждена отдаться такому человеку, как Свидригайлов (Евгений Вальц) .

Свидригайлов — герой лишь нескольких, но неизменно эмоциональных, обращающих пристальное внимание сцен. Хамоватый мажор с чупа-чупсами среди толпы падших женщин, равнодушно-снисходительный с тянущейся к его руке Сонечкой и, подобный фейерверку, эмоциональный, в сцене с Раскольниковым перед самоубийством. Свидригайлов устраивает «пир во время чумы», непринуждённо вальсируя с ничего не понимающим Родионом. Кажется, что это не от букета — от его костюма летят красные лепестки.

Он ненавязчиво говорит об отъезде в «Амэрику» и завещании, которым он «обеспечил девочке безбедное существование, а что ей можешь дать ты, несчастный убийца?» Самоубийство он совершает, прикладывая рукой Раскольникова пистолет к своему виску.

Действительно, что может дать Родион? Себе, Сонечке, хоть кому-то? Пока он смог лишь старушке по голове топором. Старуха-процентщица (Антон Аносов) — смесь нуарного образа мелкой вредительницы с элементами комедийного исполнения: «Вези меня, солдатик!» — смеëтся она, укатываясь на фонарном столбе.

И «солдатик» (Марат Абдрахимов), и Шарманщик (Андрей Гусев) — сторонние наблюдатели. Один комментирует происходящее в песнях, подыгрывая на гармони, другой сила скорее хтоническая — спрашивает, наталкивает: «А ты убил бы?»

Зачем всё это? Да чтобы показать весь ужас теории Раскольникова, страшную борьбу его воспалëнного сознания с миром. Иногда он пугающ, иногда — жалок. Но ничего особенного в этом заблудшем человеке нет. Ни плохого, ни хорошего. Невозможно сказать, что ждёт именно этого героя именно в этой истории, но очень хочется пожелать ему счастья. Ведь каждый достоин чего-то доброго, светлого в жизни. Может, ему повезёт вырваться из грязного, злого общества? Последний их дуэт с резко озарившейся внутренним светом Сонечкой только подтверждает возможность положительного ответа. Вместе они смогут. Две потерянных души найдут свет, только идя рука об руку — идея первоисточника сохранена, несмотря ни на что.